CROSS TALKS

texte de programme

Magnificence Vénitienne

Commémoration du 450ème anniversaire de la mort de Adriaan Willaert

Malaxant les sillions du vinyl, les platines de BL!NDMAN entrelacent Willaert et Gabrieli avec de pures sinus et codes binaires. Façonnant en temps réel leurs sculptures de sons, elles nous aspirent résolument dans ce XXIème siècle qui sollicite de force tous nos sens.

l’Univers sonore de BL!NDMAN se confronte à de brillantes polyphonies avec lesquelles Willaert et les Gabrieli firent vibrer au XVIème siècle la basilique Saint-Marc à Venise.
Pour le Flamand Adriaan Willaert, devenu maître de chapelle, la basilique était un excellent laboratoire pour expérimenter d’inhabituels dispositifs de choeurs et d’ensembles instrumentaux des plus divers. C’est ainsi qu’il développa explicitement une écriture à choeurs multiples, forme qui trouva son essor sous la plume de ses disciples Andréa Gabrieli et son neveu Giovanni Gabrieli.
Au sein du vaste espace acoustique qu’offre la cathédrale de Saintes, les quatre quatuors de BL!NDMAN proposent une lecture actuelle de cet art resplendissant de la Renaissance. En se positionnant tout autour du public ils favorisent l’écoute de cet écriture polyphonique exacerbée. Des recoins les plus éloignés de la cathédrale résonnent les échos de chanteurs, cordes, saxophones, platines …
Le programme propose des oeuvres sacrées et profanes, vocales et instrumentales, interprétées par des effectifs allant de deux à seize musiciens. La villanelle populaire ‘O dolce vita mia’ y côtoie l’expérimental ‘Quid non ebrietas’ ou encore le ‘Ricercare’ d’un contrepoint sobre. Les pièces à double choeurs ‘In convertendo’ et ‘Beatus vir’ alternent groupes vocaux et instrumentaux, alors que dans ‘Udite chiari e generosi’ ou ‘Sacri di giove augei’ l’enchevêtrement des groupes crée un ingénieux tissage.
Le ‘Quasi unus – Deus, qui beatum Marcum’ de Willaert et le ‘Deus, qui beatum Marcum’ de Giovanni Gabrieli – faisant l’éloge de Saint-Marc patron de la basilique Vénitienne – font démonstration de l’évolution d’un style qui élaguera le chemin menant finalement à la musique baroque.

Par le désir de découvrir et de faire découvrir, BL!NDMAN provoque des pollinisations inouïes et des confrontations volontairement iconoclaste entre l’ancien et le nouveau.

Eric Sleichim

presse

“ En plus les quatre saxophonistes jouaient avec décision, souplesse et fraîcheur extravertie (…). Le motet à 12 voix “Sacri di Giovo augei” qui clôtura le concert, rayonnait et resplendissait.” Stefan Grondelaers, deStandaard (27/02/2012)